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、官、哥、钧、定五大名窑相继崛起，建窑、龙泉窑、耀州窑、磁州窑、吉州窑、湖田窑成绩斐然，中国瓷器制作进入了第一个高峰。元代是中国瓷器的大发展时期，景德镇成为闻名天下的瓷都，烧制的青白瓷亘古未有，青花瓷誉满全球，釉里红驰名中外，为明清瓷器的发展打下了坚实的基础。”
“明清时期是中国瓷器发展的极盛时期。传统的青瓷、白瓷、青花、釉里红等种类瓷器的烧制工艺达到了炉火纯青的地步，各种颜色釉、彩绘釉纷纷登台亮相，争奇斗艳，中国瓷器也由此进入了极端繁荣时期。”
“瓷器文化是中国数千年文明的积淀，是中华文化的艺术宝库，而我们这些后辈也只能通过一件件精美的瓷器，感受先辈技艺之精湛、水平之高超。”
“我打算就古碗的发展历史来讲述这五个课时，今天我们开始第一课时，‘隋唐五代时期的碗’。”
宋慎并没有从自己所准备的先秦时期讲起，而是直接跳过了瓷器的幼稚期，从发展期讲起，这是他刚刚决定的事情。见到在座诸位听到他的开场白，似乎变得有些无精打采，宋慎就知道自己为了求稳太过于按部就班，讲故事就要直接从精彩处讲起，这样才有吸引力，不过区区五节课，唐宋元明清，五个朝代，每课时一个都是绰绰有余的。
“隋朝的建立结束了两晋以来的纷争战乱，大一统的局面促进了青瓷的发展和南北交流。而白瓷也是在这一时期得到了迅猛发展，白瓷的烧制在陶瓷史上具有划时代的意义，这为以后颜色釉瓷器的烧制创造了可能，也终于在唐代时期与青瓷形成了‘南青北白’的瓷业格局。下面，我就从质地、种类、碗的口部特征、腹部特征、底部特征、施釉以及纹饰等方面来介绍两个朝代的瓷碗。”
宋慎准备充分，也不动鼠标翻动演示文稿，就这样一手比划，一张嘴流利的把这些内容一一道出，有两个朝代碗器的比较，也会和前朝后代的比较，把它们的时代特征充分的讲解出来。最主要的还是宋慎并不会只讲解古碗，讲述到施釉、纹饰时，宋慎还会把这一时期其他瓷器的釉色、施釉特点纹饰特征等方面一一点出，这样就使得讲课内容变得越发充实起来。
“唐代刑窑白瓷‘白如雪’，几乎是历代白瓷当中做的最好的，但是因为商业利益限制，所以就有了粗细之分，我今天就带来了唐代刑窑的瓷片，一片碎瓷做工很好，但并不是刑窑鼎盛时期的作品，所以釉色上些许偏差；另一片是刑窑的粗瓷碗，有兴趣的同学可以到前面来看一看。”
说着，宋慎竟是真的从纸袋里掏出了包裹着的碎瓷片和一只白瓷碗来，放在了第一排的桌子上。
众人听宋慎讲述了许久，虽说有些无聊，但是他们也知道机会难得，这些鉴定技巧要是自己摸索，怕是要会花费不少的时间，就是一直和宋慎作对的于飞也是放弃了抵抗，加入了做笔记的行列，毕竟不听白不听。此时，见到宋慎竟是拿出了实物，众人忍不住一声欢呼，只当这是休息了，赶紧离了座位跑过来，拿起白瓷看了起来。
宋慎看着众人热烈的讨论，心中忍不住舒爽，尽管知道这样的小恩小惠是无法收买他们的，但是双方关系的融洽，老师威信的树立，可不就是因为这些一次次的发号施令，一次次的带来新鲜感和刺激形成的吗？
待得众人坐稳，宋慎注意到刘铭豫一直是稳坐泰山，他也不在意，接着讲道：“从这里就可以看出，刑窑瓷胎质细腻，淘洗精炼，胎体成灰白色，烧制的温度高，胎体厚重，胎釉之间施化装土，呈白色或是灰白色。而且，施釉一般不到底，底足一般不施釉，只有玉璧形的底心施釉。而且，唐代古碗多是叠烧，碗的内部有支钉的痕迹。”
“有趣的一点是，唐代初年由于经济原因，瓷器都是不施全釉，底足一般不施釉。到了盛唐，经济发展了，人们却好似形成了习惯一般，认为底足不应该施釉，所以，唐代的古瓷碗底部一般不施釉，而且施半釉的多。但是刑窑是个特例，也许唐代刑窑白瓷是高档货，刑窑白瓷碗，大多是玉璧形的底，底心都施釉。在西安大明宫就曾经出土过带‘盈’字款的刑窑白瓷碗，由此可见刑窑的地位之高。” 【友情提示：由于作者更换书名比较频繁,如果本书最新章节未更新，（可能作者已更换书名）请大家在本站搜索作者名，查看最新章节，如果未更名，请登录联系管理员更新】