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    过了一会,周哲从展示台跑回来在座位上坐下,然后拿起他的牛排继续较劲,也正是趁着这个机会,嘴里含糊不清的问道:“林子,赵孟頫是谁啊,很有名么?我记得古时候画画最好的就是唐伯虎啊,咋就没听过这个赵孟頫拿嗯,他们两个都是画画的,差距早就那么大呢。”

    听到周哲没头没脑的一句话,林熙顿时没好气的瞪了他一眼,不过这也不能怪周哲,毕竟他的大学专业不是历史系,自然不可能了解这些偏门的历史人物,就算了解,也只会了解那些经常出现在人们视野里的历史名人,以及从演义中片面的了解一些历史人物。

    比如唐伯虎,在演义中是个风流倜傥的才子,而他点秋香的故事更是脍炙人口,甚至由此改编拍出来的电影都成为了经典,可是实际上,历史中的唐伯虎不过是个穷酸落魄的书生罢了,连饭都吃不起的那种。

    而赵孟頫虽不如唐伯虎一样广为人知,但的确堪称一代大家,并不比唐伯虎差了丝毫,反而有过之而无不及。

    赵孟頫(fu)(1254年10月20日-1322年7月30日),字子昂,汉族,号松雪道人,又号水晶宫道人、鸥波,中年曾署孟俯。

    他是我国浙江吴兴(今浙江湖州)人,南宋末至元初著名的书法家、画家以及诗人,同时还是宋太祖赵匡胤的十一世孙,秦王赵德芳嫡派子孙。

    至元二十三年(1286年),赵孟頫被行台侍御史程钜夫举荐,受元世祖忽必烈的礼敬,历任集贤直学士、济南路总管府事、江浙等处儒学提举、翰林侍读学士等职。累官翰林学士承旨、荣禄大夫。晚年逐渐隐退,后借病乞归。

    至治二年(1322年),赵孟頫逝世,年六十九,获赠江浙中书省平章政事、魏国公,谥号“文敏”,故称“赵文敏”。著有松雪斋文集等。

    赵孟頫自幼博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。尤其以书法和绘画成就最高。

    在绘画上,他开创了元代的新画风,被称为“元人冠冕”;在书法上也善篆、隶、真、行、草书,尤以楷、行书著称于世,其书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟,创“赵体”书,与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

    对于赵孟頫的绘画,明人王世贞曾说:“文人画起自东坡,至松雪敞开大门。”这句话基本上客观地说出了赵孟頫在我国绘画史上的地位,所以无论是研究我国的绘画史,还是研究我国的文人画史,赵孟頫都是一个不可绕开的关键人物。

    如果说唐宋绘画的意趣在于以文学化造境,那么,赵孟頫在其间无疑起到了桥梁作用。

    如果说元代以前的文人“画运动”主要表现为舆论上的准备,那么,元代以后的文人“画运动”则以其成功的实践,逐步取代正规画而演为画坛的主流,而引发这种变化的巨擘,就是是赵孟頫。

    纵观赵孟頫的画迹,并结合其相关论述,可以知道,赵氏通过批评“近世”、倡导“古意”,从而确立了元代绘画艺术思维的审美标准,这个标准不仅体现在绘画上,而且也广泛地渗透于诗文、书法、篆刻等领域中。

    值得一说的是,关于赵孟頫还有一个流传开来的趣闻轶事,被称之为“援作提传”:话说元朝兴盛时,扬州有个姓赵的人,富裕而喜欢招待客人。他的家里有明月楼,人们替楼写春联,大多无法符合主人的想法。一天,赵孟頫路过扬州,主人知道这件事,把他迎接到明月楼上,用丰盛的酒席款待他,席上所用的都是银制的器具。酒过半巡,主人拿出纸笔,请求赵孟頫替他写春联。赵孟頫拿起笔即写道:“春风阆苑三千客,明月扬州第一楼。”主人得到春联后,非常高兴,把酒具全部撤下并把它们送给赵孟頫。

    从此种种都可看出,赵孟頫画作的珍贵,但正是因为赵孟頫画作的珍贵,这才让众人在听到人马图后不得不嗤笑,因为在座的都是明眼人,这幅被展示出来的人马图怎么可能是真品。

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