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第二天，陈嘉树并没有在柏林逗留，不过他也没回国内，而是和博维达一起去了尼德兰（荷兰），博维达的公司是在荷兰创办的，他去那边有两件事，一是为了签合约，包括国际发行和新片投资的，二是为了见一个人。
阿姆斯特丹和威尼斯一样同样是个水上运河城市，而这座城市又不全像威尼斯那样只靠水而生活，除了运河之外，这里有葱绿得望不到边际的草原，也有世界上最大的郁金香花海。
不过现在是冬天，这些肯定是都看不到了，博维达说了，等有机会一定会带他去的。
这一路上，陈嘉树看到了不少花店和咖啡店，这里的建筑很多都有双折线屋顶。
“这是殖民风格的建筑，在荷兰这种风格的建筑有很多，美国的纽约州和新泽西州也有不少这种类型的，”似乎是注意到陈嘉树对于这些沿街的房子很感兴趣，博维达乐呵呵地介绍，然后他又指着另一侧的广场说，“那里是伦勃朗广场，是阿姆斯特丹很著名的广场，不知道你有没有听说过，这里原本是阿姆斯特丹的奶油市场，1876年，当地人为了记念伦勃朗，就在广场中间树立起伦勃朗的雕像，又因为伦勃朗以前也住过这附近，所以广场就改叫伦勃朗广场了。”
荷兰人对于伦勃朗的重视程度甚至超过了梵高，因为伦勃朗不仅生在荷兰，也画在荷兰，他为欧洲现实主义艺术的发展做出了极其光辉的贡献。
大约半个小时后，陈嘉树乘车来到Fortissimo Films公司总部，博维达让他先在会客室等候，没经吩咐，前台就送来了红茶。
可以见得这里来过不少亚洲电影人。
会客室里面放了两幅电影海报，分别是《花样年华》和《春光乍泄》，这两部都是王家卫导演执导的，由弗提斯莫国际电影发行的电影，并且都在戛纳电影节上获得巨大的成功，想来这也是弗提斯莫会把它们的海报挂在会客室的原因。
《花样年华》是陈嘉树最喜欢的王家卫电影，没有之一，就故事而言，这部电影是没有什么新意可言的，无非就是男女的婚外情。
在故事本身比较平庸的情况下，王家卫选择用隐喻蒙太奇和重复蒙太奇的技巧，用隐喻式和象征式的手法把整部影片写成一部朦胧诗，以此来表现周慕云和苏丽珍的情感变化，同时也暗示了香港社会在六十年代的真实现状，这让《花样年华》不仅仅是一部情爱电影，更让电影有了时代色彩和社会意义。
这种含蓄的语调也是陈嘉树很喜爱的。
墙上挂的海报是梁朝伟从背后抱住张曼玉的场景，这又重新勾起了陈嘉树对这部电影的回忆。
其实张曼玉更应该凭这部电影拿戛纳影后的，可是00年的戛纳电影节上，评审团已经决定把影帝给梁朝伟了，这才让张曼玉错失影后。
大家都说，两年后的《清洁》，是因为这一次错失，戛纳电影节补偿给张曼玉的。
可惜的是，张曼玉在拿完戛纳影后之后就差不多是处于息影的状态了，虽然... -->>
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