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宋慎面上一笑，“我们马上就走了，不打扰您工作！”
“先生，您已经违章停车，请出示您的有效证件！”交警一边那笔写下罚单，一边又道。
宋慎只得拿出证件给他看了看，交警又是一个敬礼，给出了罚单。
宋慎接过罚单交给紫楚，说道：“喏，给你。”
紫楚翻了翻白眼，冷哼一声仍是接了过去。
两人回到礼老家中，礼姨指着客厅中的青花缠枝大洗道：“这就是老头子叫我交给你的！”
宋慎看到这只大洗，两眼直冒光，他没有想到礼老竟会如此舍得，真是花了大心思。
这是一只“乾隆丙寅年古香书屋制”款乾隆时期的青花瓷器。
乾隆青花瓷器的最大特点是生产逐渐程序化，而且费尽心机去体现当时高超的制瓷技艺，其中既有继承雍正遗风的仿古之作，又有独具本朝特点的工细之作。雍正一朝的仿明代永乐、宣德、成化御窑青花瓷器，影响了乾隆朝很长一段时间，不署款识的作品很难区分那些属于雍正朝、哪些属于乾隆朝。
乾隆时期的仿永乐、宣德青花瓷器见有无当尊、撇口碗、执壶、玉壶春瓶、梅瓶、折沿洗、锦纹壮罐、松竹梅纹盘等。仿明代永乐、宣德青花瓷器，仍采取使用较浓青料点染纹饰的方法，力求产生类似“苏麻离青”的艺术效果。
而在乾隆早期著名的青花瓷器有乾隆五年和六年督陶官唐英敬制的缠枝莲纹五供，装饰繁复，图案线条流畅。乾隆中期的青花瓷器，青花色泽清丽，很少有晕散现象，将乾隆青花做工精细、强调形式美的特征体现得淋漓尽致。到了乾隆晚期，部分青花瓷器的胎体变得干白，青花发色蓝中略带紫，这种现象直接影响到嘉庆朝。
乾隆御窑青花瓷器的突出特点是器物造型丰富多样，可谓不计其数。除大量盘、碗和仿明代永乐宣德青花瓷器以外，印泥盒、笔筒、糊斗、水盂、笔插等小件文房用具和仿青铜器造型的器物尤为多见。此时还特别流行以螭耳、象耳、凤耳、铺首耳等装饰的各种大瓶，以及贯耳瓶、天球瓶、鹿头尊等。
在装饰风格方面，乾隆御窑青花瓷器讲求的是图案对称、规矩，构图严谨。装饰题材以云龙、云凤、蟠螭、松鹿、仙鹤、折枝花果、折枝莲托八吉祥、缠枝花卉、松竹梅、荷莲、九桃五蝠、云蝠“寿”字戟磬、梵文等较为多见。
除传统的白地青花瓷器以外，乾隆时期还盛行各种色釉地青花瓷器，如天蓝釉青花、豆青釉青花、黄釉青花、哥釉青花瓷器等。也有青花加矾红、粉彩或胭脂彩者。乾隆御窑青花瓷器上的年款多为青花篆体“大清乾隆年制”六字款，少见楷体款，隶书款更为罕见。
乾隆时期还有一批皇亲国戚或达官贵人定制的青花瓷器，其上一般署青花斋堂款，如“乾隆拾年宝蔷斋制”、“致远堂制”、“敬畏堂制”、“旭华堂藏”、“彩润堂制”、“庆宜堂制”等。
这一件乾隆青花缠枝花纹大缸，署有青花“乾隆丙寅年古香书屋制”款，字体楷中带隶，极其工整。缸为敞口，斜直壁，圈足。外壁绘青花缠枝花纹，近口沿处及近底处均绘两道弦纹。内壁光素，内底青花双圈内绘缠枝花纹，双圈外逆时针方向绕圈书写上述款识。缸体硕大规整，釉质莹润，图案绘画技法娴熟，线条流畅，青花发色纯正，花朵、茎蔓及叶片上均密布以较浓青料点染的细小斑点，系有意模仿明代永乐、宣德青花瓷器效果。仔细观察大缸内底所署款识字体，明显具有督陶官唐英隶书风格。
而乾隆青花缠枝花纹大缸的绘画风格明显受到西洋画风影响，浓艳的青花色泽表明系以浙江所产上等青料描绘而成，与乾隆五年和六年唐英敬制的缠枝莲纹五供上的青花色泽相近。从总体来看，这件乾隆青花缠枝花纹大缸呈现出乾隆初期唐窑瓷器的风貌。当为唐英于乾隆丙寅年（乾隆十一年，1746年）为“古香书屋”所特制。“古香书屋”应为乾隆皇帝书室名称，与“古香斋”有关。
“古香斋”是皇宫内一处斋名，据说是弘历作皇子时的旧邸，在故宫重华宫东配殿——葆中殿内，殿内额曰“古香斋”。雍正五年弘历成婚后曾在此居住，《古今图书集成》曾收贮于此。而且，乾隆皇帝拥有“古香斋”、“古香”印。
故宫博物院和京城艺术博物馆分别藏有乾隆白地墨彩四种书体方笔筒和乾隆仿斑花石釉斜方双联笔筒，外壁之一面均题写一首篆体雍正甲寅（雍正十二年，1734年）弘历当亲王时撰写的七言诗。诗曰：“古香斋伴几枝桐，百尺扶踈翠色笼。杖策梅缘寻胜景，披襟半为纳清风。篆烟结细帘方静，棋局敲残日已中。不住吟哦缘底事，会心原与物偕同”。请牢记本站域名，[屋 ?檐?下的拼音.后缀是 ]