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般歪桃片子适用于泼辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是贴歪桃，以表示她的豪爽、放浪的性格。
歪桃片子由三个小弯和两个大柳组成，在脑门左边贴三个，右边用一个小片子弯成歪桃型，然后播花或戴齐眉穗。还有一种是禁婆，也大都贴歪桃片子。
片子为黑色，粉面为白色，两者之间互相搭配就构成了强烈的反差，从而产生了一种独特的艺术效果，加上它流云一样弯弯的形式，构成了与脸部工整对比美的效果。
这也是京剧艺术区别于其他艺术形式的一种内在韵律。
京剧作为一门传承了近千年的艺术，在扮相上早已形成了极为独特和讲究的规则。
特别是生旦净丑中，最为博大精深的旦行，更是如此。
绝大多数传统戏的内容，大都是表现帝王将相、才子佳人和市井庶民的生活。依据历史和服装头饰的演变，逐渐产生了京剧旦角扮相的程式。
青衣在京剧中大都是正旦，扮相上讲究端庄大方，眉眼的勾画要清秀，以鸭蛋形为一般标准。整体效果要雍容华贵，基本以戴点翠和银丁头面为主，同时又根据戏中人物和故事情节的变化，决定了头饰的变化。
比如说戴红绒花、凤头桃为表示结婚和喜庆，左戴茨菇叶为守寡、丧夫，右边留甩发就表示流浪、发配、疯癫的精神状态。
青衣戏在大头的梳理上也非常又讲究，大头梳的高、低、薄、厚、长、短的参照系数要结合角儿的头型、身量比例来意会，梳出的头不撅不翘，和演员的头相符贴，要有整体的感觉。
大簪别的位置更要准确，梳理后的鉴赏标准要象角儿自己的头发做的一样，要是让戏迷一眼就看出是假的，那就闹笑话了。
戴头面更加讲究，根据戏中人物的年龄、身份，整出戏是悲是喜剧，都有对应的头面。
比如说悲剧人物，就算有的戏可以戴点翠头面，但也绝不是满天飞翠。
花旦多扮演天真活泼的少女或大家闺秀，所以她们的头面颜色要鲜艳夺目、光彩照人，她们大都梳抓髻大头，带辫子，头要梳得比青衣小些，头上抓髻还要打网子花，表示出她们未出阁的少女身份。
花旦的头面多以双光水钻为主，满头亮光闪闪，加上小凤桃子的点缀，十分明快亮丽。有些花旦戏还戴一个耳挖子，形成一个“半边翘”，即半头草花，半头头面，也能产生一种非工整的协调之美。
武旦和刀马旦则是不同，她们在戏中多扮演行侠仗义的英雄，表现形式也大多以武打为主，所以在装饰和戴头面上以少而轻为基本原则，要不然在台上打着打着头面变成暗器飞向台下的戏迷，那就闹出天大的笑话了。
武旦和刀马旦的正面人物要插面牌和绣球，反面人物要插茨菇叶，右插绒球。反映神鬼戏中的武旦则要打彩球戴额子。
彩球要扎得花瓣均匀，绸子不歪不斜，三个球的尺寸相对应。还有的武戏要根据人物身份在头上捻犄子，方法是左右手各一根，在头上反复相系，留出两个犄角，以显示戏中人物的干练素朴的性格和身份。
彩旦在戏中多扮演诙谐、逗哏、幽默的角色，当然正反面人物都有，正面人物的彩旦梳平三套蚂蚁鬏，反面人物梳苏州撅，带红辣椒。
所以对于那些资深的戏迷来说，戏一开锣角儿们一登场，就算不开口他们也能从扮相上一眼看出各自扮演的是什么角色，甚至能大体猜出整出戏的基调、风格乃至故事走向。