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在好莱坞, 衡量一个男明星最简单的标准就是片酬。而这里所指的片酬, 详细来说就是他担任一部电影男主角的片酬收入，不含他后期的分红或奖金。而一线男星的平均片酬都是2000万美元以上，因此好莱坞也有了所谓“2000万俱乐部”的传说。你到底红不红, 能上什么杂志的封面，能被什么杂志专访等等待遇都最后和你有没有进入2000万俱乐部相关。而能长期呆在2000万俱乐部而鲜少失手的好莱坞男星也不过“双汤一威”（汤姆克鲁斯、汤姆汉克斯和威尔史密斯）三人而已, 尼古拉斯凯奇和约翰尼德普算是“准一线”，之所以这样称呼他们是因为他们有不少电影的确不比“双汤一威”差, 但这两人选片的眼光是在是太奇葩, 在不少票房卓绝的电影下也有不少票房一塌糊涂的烂片，因此两人的片酬经常上上下下，弄得他们的经纪公司颇为不满。
说来有趣, 双汤一威的经纪合约都是隶属“创新艺术家经纪公司”, 这是好莱坞经纪公司的后起之秀，资历当然比不过威廉莫里斯经纪公司, 但是因为创新艺术家的股东名单里有一个科隆博太平洋投资公司, 于是他们与谢尔曼影视娱乐集团的关系就昭然若揭了。因为反垄断法和一些潜规则的要求，杰德并没有直接涉足经纪业务。但是在自己的发展过程中，因为斯皮尔伯格的牵线，倒是和创新艺术家有了非常密切的合作。也因此创新艺术家被戏称为“谢尔曼娱乐的御用经纪公司”。
在上个世纪90年代，在创新艺术家和杰德的运作之下, “双汤一威”巩固了他们在好莱坞不可动摇的地位。但是进入新世纪之后，好莱坞男星忽然陷入了青黄不接的地步。相较于女星那边新人姹紫嫣红的风景，男星就完全是老人和中生代撑场面的地步。其实杰德一度想捧红尼古拉斯凯奇和约翰尼德普, 前者是因为考虑到和科波拉家族的关系，后者则是因为杰德的私人原因。可惜两人都最后没有和创新艺术家签约，最后杰德也只好放弃了。
直到杰德从戒毒所将小罗伯特唐尼挖了出来之后，才让杰德和创新艺术家有了重新捧红一位“一线男星”的计划。根据创新艺术家的分析，现在能够达到一线男性地位的后备演员无非希斯莱杰、克里斯蒂安贝尔、莱昂拉多迪卡普里奥和小罗伯特唐尼四人而已。希斯莱杰和克里斯蒂安贝尔算是彻底的新生代，而莱昂拉多和小罗伯特则已经算是“准中生代”了。原本创新艺术家方面更看好莱杰和贝尔，但是熟知后世发展的杰德却彻底放弃了这两个。
不是杰德不愿意拯救小丑莱杰，可问题在于就算拯救了莱杰，你能保证他以后的表现还有小丑那么亮眼么？更重要的是，奥斯卡最佳配角追授给莱杰似乎也有一种致意的意味。所以虽然杰德采取了一些预防措施，但是并没有时刻盯着《蝙蝠侠前传》剧组。
而贝尔和迪卡普里奥似乎算是难兄难弟了，典型的戏红人不红。可以说，贝尔和迪卡普里奥几乎都出演了同时代最优秀的影片，而和他们合作的剧组也是当时代最顶级的，可他们偏偏和最佳男主角有仇，注定就是万年陪太子念书的角色。但是杰德更欣赏迪卡普里奥的一点是，他能够忍受寂寞，而贝尔不行。在“蝙蝠侠前传三部曲”没有为他带来任何个人荣誉之后，他居然放弃了诺兰的邀约。虽然贝尔凭借自己的天赋还在进步，可进步的速度远远比不上他在诺兰剧组那般翻天覆地。
反倒是迪卡普里奥，从《大飞行家》开始，影评人已经开始一年又一年为他未能斩获最佳男主角而鸣不平。不要小看这所谓的“事后安慰”，评委们也是人，经年累月的“愧疚”之下，你敢保证下一个角色就没希望了么？而且迪卡普里奥似乎也看开了这点，完全奔着未来老戏骨的定位而去。看来迪卡普里奥自己心里也有火，估计他的打算就是要么成为奥斯卡史上最没有争议的男主角，要么就成为奥斯卡史上最大的遗珠之憾。当年杰德的《肖申克的救赎》兵败奥斯卡，没有人嘲笑杰德，反倒是嘲笑奥斯卡有眼不识金镶玉。
在这样的情况下，杰德主张签下小罗伯特唐尼和莱昂纳多迪卡普里奥，杰德认为他们是下一代的双汤，一个将是汤姆克鲁斯那样的商业片天王，而另一个则是汤姆汉克斯那样的文艺片大师。杰德对莱昂纳多迪卡普里奥的规划从力促他与克里斯托弗诺兰合作《盗梦空间》，紧接着每年将会安排迪卡普里奥出演两部左右的人物传记片。因为人物传记片是奥斯卡常客，同时也是最锻炼演员演技的类型片。杰德已经计划在2011年的时候安排迪卡普里奥出演《胡佛》；2012年的时候则是《被解救的姜戈》；等到2013年则是安排他大放异彩地出演《华尔街之狼》... -->>
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