第二十八章《人性的解构》 (1/2)

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    在我们的小说刚刚创作到第二十六章的时候，发现了一个极其重要的逻辑问题。也就是说，如果再继续只是在讨论逻辑性的区间中徘徊的话，可是我们在这个过程中却放弃了一个最重要的问题，这就是忽略了时间总是在不断流动或消失的规律及属性。时空有时候在我们面前是个非常奇怪的概念。甚至是导致现实瞬息万变的程序机器。人类有时侯因为缺乏系统性的语言描绘或表达能力而将这种现象经常比喻为时间可以改变一切。

    我们已经在长达近15万字的篇幅里不停的循环着那些不知往复多少次的细节。当我们这部小说中的时间以楚紫之死作为坐标向时空的四周延伸时，随着时间的推移，有许多事情必须按照自己的运行轨迹去发展：首先因为楚紫之死，子影而延迟了出国的行程。而澳大利亚的丈夫必然对子影提出为什么推迟出国的相关问题。楚紫死亡是已经不可更改的事实，无论子影用什么借口去搪塞楚紫的父亲陈立格。而陈立格知道真相之后又是如何反应的问题。在第27章，我们已经给出了明确的答案。但是问题是，陈立格始终是我们不怎么方便描述的一个文学人物。或许是因为如此，在此之前的所有章节里我们都一律称呼他为楚紫之父。

    实际上，作为楚紫父亲的陈立格，在我们作品中对于子影的人生经历来说，应该是一个比较重要的人物。因为他是在子影经历N次婚姻之后，在某种程度上来说，是陪伴子影20年的丈夫。可能是我们文字表达方式及描述能力方面的缺陷原因，陈立格给我个人的感觉似乎是一个介乎于真实性与虚构性边缘的文学人物。而事实上，他在作品中的正式出场，是他在阔别子影母子十年之后才因为年龄日渐衰老需要有人替他管理企业才作出了接他们出国的决定。这个理由是非常正常而合乎逻辑推理的状况。不管陈立格最后邀请子影母子到澳大利亚的真正目的是什么，但都表明楚紫母子在他心目中还是具有一定程度份量的。

    在第27章节里，我们曾经有过这样描绘：在一个凌晨我还没有起床的时候，她就已经与我不辞而别。没有人知道她去哪，没有人知道她前方的路途有多远。事实上她也再不会回到这所别墅了。因为澳大利亚的丈夫完全是看在楚紫是他亲生孩子的份上才决定让她和楚紫一起奔赴澳大利亚。

    如果我能将时间追溯的更远，我仿佛看见交织在子影最后一次婚姻的金钱，利益或阴谋。我曾经一直想在我们这部小说中，把子影最后一次婚姻设计得非常完美。我希望子影这样的女性，尽管她的内心世界不是非常可爱，但是，凭借女人对女人的理解，应该把这场婚姻定义为她一生灵魂与爱的归宿之殿堂。

    当澳大利亚的丈夫知道楚紫死亡的消息之后，就派律师来中国拍卖了这所有名的玫瑰别墅。尽管在这所别墅里关押了许多不能被饶恕的灵魂，可还是很快就拍卖成功。实际上这只是后话而已，子影不辞而别的时候，她丈夫还没有委托律师前来办理别墅拍卖的事情。我全权代表子影将玫瑰别墅还给了楚紫父亲的委派律师。

    从表面上来看，这个情节不仅合乎事情前后左右发展的逻辑，并且几乎与我们的故事主题相吻合，子影最终是一个被抛弃者之外，还批判了母以子贵的伦理价值观。但是，话又说回来的是，子影本身就出身于贵族上等家族，仅仅是因为丈夫不让她再去澳大利亚就心灰意冷的话，明显不满足完整的逻辑条件。

    而另外，在楚紫死亡之后，子影并没有立即出国的行为，实际上表明的意思是，她之所以带楚紫去澳大利亚生活，要楚紫回到父亲的身边才是主要目的。而当楚紫死亡之后，对于子影来说，实际上是否再去定居澳大利亚已经是没有多少意义的事情。实际上，我在27章节中的类似描写，仅仅是我为增加子影结局悲剧性的需要而已。而背后更加有可能的是，只不过是在子影决定放弃之后，陈立格才委托律师回国拍卖。而对于子影来说，与浩及楚紫的死亡，即便把全世界的金矿都给她，又有什么意义？

    而子影的不辞而别在某种程度上来说，是极有可能去寻找她的其他孩子去了——根据证明，在她的一生当中曾经有过三次婚姻——但是，并不等于就是说，她的每段婚姻生活都会留下一个孩子。与此同时，也并不等于就是说，没有合法婚姻的经历就没有留下过孩子，而实际上，我们在第一章节，在当时还不知道这些人物深层关系的时候，就曾经列出了一个关于楚紫，山戊，与浩的年龄分部图。楚紫19岁，山戊25岁，与浩27岁。但是，与浩的真正年龄应该是一个未知数。当然，这个未知尽管不知道确切，实际上仅仅从他被抱到我们家里不满周岁算起的话，误差也不会超过2岁。

    所以，后来在我介绍我和与浩经历的时候，有时候会将他的年龄写为29岁。反正真实生日是无法考究的数据。我们为他过生日，都是以他被抱到我们家那天算起。即便这个生日在某种程度上来说，存在在不精确的一面，但是对于他个人来说，被抱到我们家来说，其实就是新生的开始。按照五年前子影年龄47岁计算方法的话，子影即便没有结婚，也不排除她非婚生下了与浩。所以，如果从这些比较具体数据分析的话，子影在生下与浩之后，并没有立即把与浩送给别人并打算一直在抚养这个孩子。

    但是，为什么后来却又把与浩送给我们家，这无疑涉及了另外一种原因的结果。而且在这个过程中，非常不理性的是，与浩及楚紫在相貌上仅仅只是遗传了子影的基因，所以，暂时我们从与浩的容貌特征中去证明他的父亲的容貌是什么形态。而另外，还有一个比较不理性的游离之处是，与浩在被送到我家时，对方告知与透露的孩子姓氏只是子影的周姓，而不是其他的姓氏。而从与浩的大概真实年龄来判断的话，子影从舞蹈学院还没有毕业。而子影的真实出生年月是可以被证实的数据。她的身份证经常被我所保管。她的具体出生年月是1969年。如果按照这个年龄与与浩的年龄相对比的话，她正好在20岁那年生下了与浩。所以，在某种程度上来说，我们的故事显示出非常真实与客观的特征。当这些年龄数据被显示出特别客观性的时候，实际上剩下的工作就是关于这些真实年龄所包容时空的那些事实真相了。

    不知道细心的读者们在阅读我们这部小说的时候是否发现一个我们在实际创作中用词特征，就是“实际上”或者说“其实”，“另外”，甚至是“在某种程度上”等词汇的使用频率都特别频繁。这种高频率的使用实际上也在某种程度上表明着我们创作中的一种对自我书写过程中始终不能保证客观真实状况的映射心理。这种心理也是一个具有游离及疏离感特征的客观反映。

    我们曾经已经多次提起过那个神秘老太婆的事情，但实际上这个角色很特殊。她使我们这部原则上所坚持的批判现实主义文学立场几乎崩溃。她有权力保持她自己的神秘感，也有权力保守自己的容貌秘密。她实际上是一个被忽略容貌特征，没有肖像权存在的文学人物。请大家注意的是，在我们的这部作品当中，首次提出“没有肖像权存在的文学人物”这一概念。这个概念的提出对于文学创作来说非常重要。首次提出... -->>

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