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对于如何向常玉书的父母交代，杨小秋并不打算交代。
玉书的离开，他自然无比的难过。
从1912年到1924年，过去了整整十二年。
常玉书也从一个少不更事的孩子，变成了一个十八岁的青年。
如果他还活着，他已经二十岁了。
他被杨小秋塑造成了一个有三观，有勇气和果断的中国新时代青年。
在这样的背景下，常玉书即便离开了，遗憾的也只是未曾见到往后的盛世光景。
至于其他的，其他的真的不是那么重要。
因为人固有一死，却要死得其所。
这是杨小秋一直这么认为的，也是一直这么去做的。
再说这十二年，他跟着他的父母六年，虽然有养育之恩，却无教导之恩。
如果可能的话，他父母应该早几年就能够寻他了，而不是现在都过去了十四年，连个人影子都没有。
还有一个事儿，杨小秋觉得自己说错了。
常玉书初到何崇楼的时候，并不是少不更事儿，而是非常懂事儿。
即便过去了这么多年，杨小秋也未曾见到过第二个，六岁的时候能够活得这么通透的人。
常玉书走了，走了就只是走了，也只能够是走了。
杨小秋记得常玉书走的那一天，他是不敢相信的，甚至其他人都不敢相信，可看到尸体的那一刻，所有人才知道他真的走了。
杨小秋等人其实还好，因为他们是不一样的。
是清楚这个世界有所离别的，每个人都不能够幸免。
崩溃的只有谭三生，他和常玉书从小一起长大，一起上学，甚至一起加入学生运动。
但是世界就是这样，人的生死离别，往往就在那么一刻钟。
1926年，冬！
转眼又是四季！
这一年的京剧依旧未曾落寞，却也达到了一个瓶颈。
就好像是在说，京剧这个行业已经达到了巅峰状态，再想要进一步，那基本是不可能的。
杨小秋也是如此！
他觉得自己也陷入了一个瓶颈期，就有那种拔剑四顾心茫然的状态。
在当下的中国，他的曲艺他认为不是最好的，他却被捧上了神坛。
可能在当年陈长生以后，到如今已经四十余年，没有再有那么一个人能够和这位鼻祖进行比较。
可怎么说呢，杨小秋今年四十六岁，却成为了京剧这一行继鼻祖之后的第二人。
百老汇的邀请，也没有再进行第二次。
正如美国百老汇剧场经理说的那般，拒绝了这次的机会，便再也没有第二次了。
杨小秋依旧对百老汇提不起丝毫的兴趣，对他而言，在京剧这个行业，他依旧是一个学徒。
就算比之自己的师父，甚至是自己的师叔张庆元，也依旧不如。
只是京剧这个行业，需要一个‘神’来引领。
杨小秋自认自己还没有达到这个地步，故此他不想要去百老汇。
说深造也行，说打响... -->>
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