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起初歌德只以为，这油画隐喻的是某个正神和祂的十二从属，并借此猜测自己的途径和十二正神的关系。
这两件事没有关联。
油画隐喻它想隐喻的，歌德猜测自己要猜测的，彼此毫无关系。
歌德也从未想过，去调查这两幅油画的故事，调查它到底是在隐喻什么。
因为油画只是一个启发性的工具，给歌德提供了一种思路，即他身上符文中的负面情绪，可能是因为背叛而产生。
但现在，歌德几乎证实了自己的猜测，他所在的途径，被十二正神瓜分，在这个过程里，一定会有背叛，也会有谎言和欺骗。
虽然正邪难辨。
但在他这条途径的视角里，背叛是一定存在的。
即使十二正神瓜分主途径是为了拯救世界，但对主途径来说，那都是一种无可辩驳的背叛。
猜想证实后。
歌德再看这两副油画，就感受到了此前没有感受到的东西。
中年人很可能是十二婴儿的父亲，十二婴儿在祂的养育中，从婴儿状态长大，变成了小天使。
婴儿和小天使，从婴儿直到长出小翅膀，都从未遮掩自己的行为，掐脖子掰手指踩脚趾，巴不得中年人赶紧死，像是渴望中年人的身体。
这和歌德在深渊宫殿的穹顶上看到的，几乎是一个意思。
恒星释放光辉时，所有的星辰都沐浴在金色光芒中，都保持着明亮，被恒星所‘养育’着。
但最终，十二颗最耀眼的星辰，却争抢着瓜分了恒星，让恒星的光辉，变成了自己的一部分。
差不多能对得上。
如果油画隐喻的，是某个正神和十二从属，那这十二从属，要从诞生起就产生背叛欲望，而且还得赤裸裸地去行动，才符合油画的描述。
真的有这样的正神吗？
正神途径对从属途径的压制力，歌德感受过好几次，那些从属途径即使想背叛，也一定是藏在暗处密谋，不可能赤裸裸地表现出来。
照这个逻辑。
这幅油画就不可能是在隐喻正神和十二从属，因为没有可以隐喻的对象。
这也不绝对。
或许那位被取代的死神，就是这种情况，是这幅油画的隐喻对象。
但在找到证据前，这都只是自欺欺人的猜测，是抗拒真相的苍白解释。
真相几乎就在眼前。
这幅油画隐喻的，很可能就是歌德所在的途径，和十二正神途径间的故事。
如果是这样。
那歌德的运气就太好了，好到让人感到恐惧，有一种被安排算计的感觉。
这两幅油画，都是在恩斯港出现，都出现在歌德的行动轨迹上。
第一幅油画，是在恩斯港十六区皇后街三十号出现，当时歌德正在调查车夫霍亚夫，后者被黎明互助会污染。
车夫霍亚夫，是在十七区贝顿街七十二号被污染，这个地方在一段时间后被一场大火烧成灰烬，在火灾发生的第二天，霍亚夫才前往皇后街三十号。
歌德和莫诺托去调查时，发现皇后街三十号的主人匆忙离开，房屋内的油画全部留下，二人看到了这副十二婴儿，于是以低价从房屋中介手中购买。
得到油画的过程全是巧合。
歌德选择调查车夫霍亚夫，本来就是一个巧合，他当时偶然看到霍亚夫被污染，是否去调查只在他的一念间。
后来查到皇后街三十号，但那只是兼职记录上的一行字，霍亚夫去这个地方送货，是发生在火灾的第二天，不是被污染的第二天，也不是火灾发生的当天。
只不过这个地方刚好在出售，是唯一能合法去看看的地方，去其他地方都得私闯民宅，所以莫诺托就询问了歌德，是否去调查，也在歌德的一念间。
没有任何外力逼迫歌德去调查，歌德也没有任何必须调查的理由，他想查就查，不想查随时可以放弃。
这不可能是人为设计的巧合。
歌德选择调查和放弃的概率，几乎是一样的，有太多不可预测的环节，会影响歌德的选择。
如果歌德挑选的，是其他的酒店，不在酒吧附近，那他不可能遇到，在为酒吧送假酒的霍亚夫。
如果蒂娜困得早一些，歌德一定会因为愧疚，提前一步离开酒吧和蒂娜回酒店睡觉，根本不会遇到车夫霍亚夫。
第二幅油画就更离谱。
在得到这幅油画前，歌德压根就没见过它，这是格雷德姆忽然发神经去画展转悠，才偶然看到并惦记上的。
这个过程中，不可控的环节更多，但凡格雷德姆脑子正常点，有点正经事干，他都不会看到这幅画。
而且当时歌德曾明确表达，最好去购买，买不到也无所谓，没必要偷。
其他魔偶压根没兴趣去偷油画，有兴趣的格雷德姆是个血族，也没有合适的序列能力去偷。
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